Efterkrigstiden:
Norden
Sverige
Modernistisk
guldålder och efterkrigstidspessimism
Efter
krigsslutet normaliserades och stabiliserades de inre förhållandena
i det svenska samhället. Per Albin Hanssons vision av ett "folkhem"
med en reglerad arbetsmarknad, en progressiv utvidgning av det sociala
reformprogrammet och ett stigande ekonomiskt välstånd realiserades
i allt större utsträckning.
Perioden
blev en social skördetid och ett ekonomiskt expansionsskede. Sveriges
skyddade ställning som neutralt land under krigsåren och åe
goda konjunkturerna under efterkrigstiden verkade gynnsamt på tillväxten
av ett välfärdssamhälle med en häpnadsväckan-
de standardökning och en påtaglig utjämning av de sociala
och ekonomiska klyftorna.
Den
svenska samhällsmodell som utvecklades under denna period skulle så
småningom väcka starkt intresse utomlands och bli internationellt
förebildlig. I botten av denna harmoniska uppblomstring låg
Saltsjöbadsavtalet från 1938 med dess reglering av arbets- marknaden.
Det gav en trygg stabilitet åt produktion och löneutveckling,
trots att spänningarna åtminstone tidvis kunde vara mycket starka
mellan parterna. En koalition åren 1951-1957 mellan socialdemokraterna,
som under hela denna tid innehade regeringsmakten, och bondeförbundet
bidrog till inrikespolitiska lugn.
Samtidigt
expanderade näringslivet kraftigt, och Sverige stod i början
av 1960-talet som ett av världens tio rikaste länder. De tekniska
innovationerna förändrade i snabb takt såväl industriellt
arbetsliv som privat vardagsliv.
Denna
svindlande snabba samhälls- och civilisationsutveckling återspeglas
i mycket liten utsträckning i den samtida litteraturen. Modernismen
fick sin skördetid i Sverige, och författarna skrev om konstnärliga,
intellektuella och religiösa problemställningar framför
de sociala och politiska.
Arbetarförfattare
som Folke Fridell och Kurt Salomonsson, Stig Sjödin och Birger Norman
kastade dock kritiska blickar på välfärdssamhällets
dolda interiörer. Vilhelm Moberg förde en intensiv kamp mot etablissemang,
jurisdiktion och tilltagande centralisering i efter- krigstidens Sverige;
tidigt anade han den slutna byråkratiska dogmatism som hotade det
öppna demokratiska samhället.
Politiska
aktioner från författarhåll förekom vidare; i slutet
av 1940-talet uppvaktade man regeringen med ett förslag att de diplomatiska
förbindelserna med Francodiktaturen i Spanien skulle upphöra.
Politiska dikter saknades varken under 1940- och 1950-talen. Ändå
dominerades det litterära klimatet av en estetisk atmosfär, där
man i hägnet av ett blomstrande samhälle odlade sin trädgård
och främjade ett existentiellt och avideologiserat, experimentellt
och individcentrerat kulturliv.
Starkare
än av den inrikespolitiska utvecklingen påverkades diktarna
av det internationella skeendet. Det andra världskrigets efterspel,
de skrämmande avslöjandena från de nazistiska koncentrationslägren
under Nürnbergrättegångarna uppvisade ett mänskligt
barbari som man dittills inte trott vara möjligt i en västerländsk
kulturstat. Chocken och indignationen bidrog starkt till ett problematiserande,
ångestladdat tidsklimat, där religiösa,moraliska, existentiella
och metafysiska frågor av naturliga skäl ställdes i första
rummet.
Fällningen
av de första atombomberna över de japanska städerna Hiroshima
och Nagasaki i världskrigets slutskede gjorde tidsatmosfären
ytterligare skräckfylld och ho- tande. Stormakternas atomvapenupprustning
kastade ett apokalyptiskt sken över hela perioden och dess litteratur
fram till början av 1960-talet, då ett provstoppsavtal ingicks.
När den tilltagande spänningen mellan USA och Sovjetunionen under
efterkrigstiden övergick i "det kalla kriget" mellan ett väst-
och ett östblock ökade också kylan i kulturklimatet; diktsamlingstitlar
som Werner Aspenströms Snölegend (1949) och Erik Lindegrens Vinteroffer
(1954) kan ses som signifikativa.
Hela
skedet präglades av ideologiskt betingade krig och kriser - Koreakriget,
Un- gern-, Suez- och Kubakriserna - vilka kastade mörka skug- gor
över en socialt och ekonomiskt optimistisk epok. Efterkrigstidens
kulturpessimism fick sitt mest spektakulära uttryck i Harry Martinsons
science fiction-epos Aniara (1956), där den teknokratiska civilisationsutvecklingen
och människans erövring av rymden ledde till civilisationens
och mänsklighetens undergång.
Bakom
den relativt stabila harmonin i efterkrigstidens svenska samhälle
lurade alltså en djup oro, som gav skärpa och djup åt
den litterära utvecklingen.